阿丽克西斯·布莱德尔饰演“紫罗兰”，而西尔莎·罗南则是“雏菊”。二位萝莉杀手本以为接到的一项简单任务，不想，却被卷进一场复杂的事件中……影片是《珍爱》编剧格弗瑞·弗莱彻的导演处女作。 　　 影片《紫罗兰与雏菊》中，紫罗兰和雏菊是两名处在花信年华的女杀手。但她们并不符合男性主义对杀手的设定：冷静，残酷，果断。她们不像杀手，大概从花语上可以体现出这两者性格与杀手职业的格格不入：紫罗兰意味持久的美，天然；雏菊意味纯洁的美，幼稚。不过这种格格不入或不符合可以被看作是男性主义的偏见，而该影片中的紫罗兰和雏菊，作为“职业女性”，正以女性主义的姿态反抗着男性主义的偏见。 　 　　 在男性主义社会里，女性被认为不适宜从事家庭管理之外的其他大部分职业，杀手就是其中之一。紫罗兰和雏菊作为杀手的一个优势就在于，她们看起来不像杀手，因为她们是女性。在该影片中，紫罗兰去买子弹的时候遇到了打劫商店的匪徒，当这些匪徒被警察制服之后，一位警察询问紫罗兰有没有受伤，这位警察根本没有怀疑她可能是这帮匪徒的一员。类似地，在那种“女士优先”的所谓绅士条款里其实蕴含着这样的含义：将女性排除出去。女性在男性主义社会里遭遇了“职业歧视”，恰如该片里的雏菊说，“作为职业女性，任何事情都会成为考验”。除此之外，作为女杀手的她们也会遭到男杀手的“性骚扰”。女性在职场这些遭遇的根源，远些说去是男性与女性的自然差别，近些说来是职场的丛林化，或者说职场的非家庭化。女性离开家庭走向职场也就离开了家庭的慰藉，走进了捕猎与被捕猎的环境中。所谓入乡随俗，这时候她们需要表现得“像男人那样”。女性主义意谓着在社会中拒绝被规定的脆弱。