片中德怀特每遇到的一次意外都会搅乱他原本死气的人生，像是他把后车厢的俘虏就出来给一枪子儿，原先的流浪汉可做不来这个。梅肯布莱尔脱离世俗般的放空表演给角色创造了一个无法用罪责评断的世界。虽然身上沾的血面积逐渐扩大，但他绝望悲哀的咆哮似乎能洗刷掉沾染的罪恶。布莱尔此前没有太多银幕经历，但他和索尼埃是一对“青梅竹马”，两人从11岁就认识，合作过一些短片，虽然在导演的《谋杀派对》掺过一脚，可这么多年也没轮到个主角。索尼埃认为他值得，于是在本片给布莱尔正了名分。也多亏了布莱尔对角色的投入，当索尼埃身兼三职顾不到方方面面的质量时，影片仍能靠着他的表演撑下去，这点有戛纳等一种电影节的褒奖做担保。 　　 当记者也担心索尼埃身挑三职忙不过来时，他却一副习以为常的样子：“我在学校就这么干的，像是一块板砖，哪里需要就投身哪里。”延续如此制作方法，《蓝色废墟》的个人风格也就十分浓郁。尤其是风格化的摄影、角度和色调，跟故事情感极为相衬。索尼埃有广告和MV的拍摄经验打底，还能吸引部分喜欢艺术影像风格的影迷。而是觉得打造从他写剧本时就开始了，索尼埃坚持使文字可视化，“争取过一遍本子，脑中就能浮现那些场景。”谈及对本片的期待，索尼埃希望观众最终会被摄影、暴力桥段以及人性的展现震慑到麻木，“毕竟为这片子我冒了所有的险”