以“白家”和“鹿家”在白鹿原上的争斗为背景。主要表达北方农民生存状态中那种耐人寻味的原生态的东西 当你走进陕西，走出西安，游走于村落之间，你会发现这片土地的厚重与美丽，在大山的庇护下，是那样的安详与令人留恋。仿佛置身于一部部的电影中，而周围的鸟叫声告诉你脚下的这片土地的真实。 关于导演的一个标准，这点我总结了几点，希望能够达到这几点，第一点，作为一个史实艺术大片的导演他的心态一定要宁静淡薄，就是他的状态必须在这儿，因为我们看到许多国内的优秀导演，包括像张艺谋导演，像其他导演，我觉得都已经不再是导演了，都成了社会活动家，人类明星，中国明星，投资人，运作人，挂着导演的名字已经不再是导演了。而作为一个艺术大片来讲的话，他需要有一个比较淡薄一个包容的心态，一个状态在那儿做，他要静下来，慢慢磨剧本，想人物，包括角色，各方面，包括艺术含量，需要一定时间。你看中国的许多当代艺术优秀大片都是几个人泡在一块儿磨，磨了很长时间，所以作为这部片子的导演首先要具备一定的状态和心态，第二个，他的导演所长一定要和这个片子的类型相匹配，我从来不认为一个人一个公司是无所不能，不要说你什么都可以，达芬奇那个时代已经过去了，我觉得在这样一个分工越来越细密的现代社会一个人更不可能什么都能干，所以当我看到许多中国导演特别不服气，说为什么我只能导一个类型，为什么我不能导别的类型，这的确存在一个匹配的问题。《白鹿原》作为一个史实艺术大片，这样的类型对导演的要求是有一定标准的，不是你拍过任何一个电影的导演都可以拍的，所以我觉得《白鹿原》作为一个具备宏大历史背景、具备叙事要求的导演，这个导演一定要具备叙事能力。 　　我觉得《白鹿原》这么一部优秀的小说，你这个导演没有一点文化素养，没有一点艺术素养你做不了，所以我觉得第三点，这个导演一定要具备深厚、优秀的文化艺术素养和积累。第四个，他一定爱这个小说，他一定对这个小说有激情，有感觉，就像看到一个女孩儿以后他必须对她有冲动，我们对《白鹿原》都有感情，都有激情，都有一个很大的投入，所以我觉得这个导演对这个小说的激情是藏不住的。第五个，这个导演最好是了解陕西的包括西安的地理文化，因为《白鹿原》抛开它的精神文化的内涵，它整个包装的形态，包括人物的对白，包括里面场景的描写，包括人物性格的描写都带有地域，西北、陕西这个地域文化的特色，风土人情，所以最好要了解，不了解的话你在美术各方面就很难，因为我们想这个戏在美术，包括在对白上还是偏陕西，偏地域特色的，要体现出地域特色。