在故事结构上具有后味道的悬疑恐怖片，将观众带入“真实"、“虚拟真实"的辩证之中。萨姆．尼尔饰演私家侦探，受为出版商追查一名突然神秘失踪的恐怖畅销小说作家的下落，他作品的一些出奇之处是能够令读者发疯，造出很多失去理性的暴力行为。侦探起初并不相信此书具有魔力，但在他追到了书中所写的故事发生地点时，竟发现那些情节都是真实的，他自己也变得越来越疯狂。约翰．卡彭特导演本片的成绩普通而已，但幻想力丰富的剧情却着实吸引着观众一步一步深入故事气氛之中，希望寻找出事件的真相，片中的一些特技效果很能挑战人们的视觉经验。  战栗黑洞无疑是超现实主义之作，它颠覆了传统世界观，使得万物之灵的人类沦为渺小的存在，等着创始者掷下筛子。而在创作结构上又像个连环套。一是将某座桥设定为从现实世界到噩梦世界的虫洞，在另一个平行空间里妖魔才是常态，恰如人类世界里，人类是常态。二是人想象空间的无穷性，可以不受逻辑、常理约束，实现多维空间自由转换。考证其真实性，就像考证类似于鸡生蛋还是蛋生鸡，最后必然陷入无尽的怪圈。三是对人类命运陷入角色扮演的描述，在地球空间之外存在着高于人类的智慧，类似于全知全能的上帝，每个人的命运不过是他书中一个角色。人类从来没有选择权，宛如机械运动的钟摆，承认这点，无疑是对人类智慧莫大的嘲讽。 一部电影可以看做其后许多类型恐怖片的鼻祖，如死亡幻觉、穆赫兰道、致命ID、黑客帝国。它是思维的万花筒，可供观众带着主观看出自己的门道，生成自己的恐惧。而不是如今日的恐怖片，困入一味比拼血浆浓淡、展现人性残忍的商业化模式，变成了精品的碎片的碎片。