本片是曾获奥斯卡金像奖提名的著名导演费尔南多·梅里尔斯所执导的巴西电影《上帝之城》的续集。故事依旧发生在巴西里约热内卢的贫民窟，依旧是反映那里的生活。两位主人公阿塞罗拉和拉让辛哈是在里约热内卢贫民窟长大的孤儿，因为同是孤儿，所以同病相怜，成为好友。在他们18岁生日到来之际，阿塞罗拉已经是个少年爸爸了，到处奔忙学着看顾他小小的宝贝儿子——因为他的保姆老婆搬到了圣保罗。 而他的好友拉让辛哈则准备去寻找他从未谋面的生父。然而，事情并不一帆风顺。从未得到过父爱的阿塞罗拉对父亲这一角色束手无策，而拉让辛哈失望地发现他父亲只是个出狱不久的小混混。更糟糕的是，两个好友在这混乱的时刻虽然给了对方不少帮助，却在一场帮派斗争中站在对立的两边。他们的友谊能否经受考验，又如何在充满暴力、贫苦、娼妓却连政府也无暇关顾的贫民窟生活中克服困难呢？ 与绝大多数纪实风格的影片一样，《人类之城》全部启用非职业演员，他们都来自里约热内卢的贫民区，其中有的人在影片上映之前就已经死于暴力活动了。因此对于创作者来说，如果《人类之城》的推出能够减少这类悲剧的出现，将比获得另一座奥斯卡奖更有价值。 和上帝之城直击黑暗现象不同，充满忧伤的人类基本情感在这部依然披着黑社会题材皮的作品中充当了主角。尽管也有复杂的帮派火并事件作为一条线路，但是只是辅助性的。整个故事的核心还是围绕着小人物的爱情、友情、亲情展开。其中着墨最重的就是亲情，简单来概括这部片子就是一个关于“父亲的故事”：将满18岁的Laranjinha，一种强烈的感情涌上心头，想知道自己的生父是谁，于是开始苦苦寻找；而Acerola，正陷入一个作为不成熟的年轻父亲，必须单独抚养孩子的苦恼境地。 这部片子中，父亲形象的缺失，或许正是暗喻了上帝之城的本质----一个缺乏上层政府关心的无序之地，一个没有被正确监管看护的孤儿；虽然在影片的末尾，Laranjinha与父亲之间开始平静的对话，但是幸福只是转瞬即逝。犯罪的父亲瞬间又被警察抓走了。这个时候，我不禁想起那部俄罗斯电影《小偷》，同样是父亲形象与国家形象间有着奇妙的呼应关系。 而本片的导演，倒是最后给了我们一个颇为光明的结局，不管山上的枪战是否继续，不管死亡离他们有多近，Acerola和Laranjinha的友情将弥补他们失去父亲的苦恼。而Acerola此时，也决心肩负起一个年轻父亲的职责了。