上世纪80年代东南亚某现代化的大都市，银行家王志川收到了一个附有蓝骷髅的恐吓信，信里说：为了报30年前的深仇，要把王的全家都杀掉。王志川不得不防，请来了蜚声海内外的私家侦探赵英龙等来保护自己。但是，不久王家的人却一个个在接到了准确预告了死亡时间的情形下，还有警察的严密保护，但还是一个个被杀掉了，每次尸体旁都有一个兰骷髅。更不可理愈的是就连涉案较深的警员也未能幸免。此案引起了另外一个私家侦探陈明江的兴趣，在警方的协助下，和暗藏的杀人凶手进行的卓绝的智斗。终于发现凶手竟然是赵英龙兄妹，他们为给父母报仇隐姓埋名30年，卧薪尝胆，现在大仇已报，自己的真相也被揭穿，双双自杀。 可想而知那时候电影院有多风靡了，即使在小镇上也感觉得到，但跟现在都是烂片毫无选择又有不同。我们对80年代中国电影的概念大多停留在以张艺谋陈凯歌为代表的所谓第五代导演身上。事实上同时期的一些著名电影制片厂，如西影厂、峨眉厂、潇湘厂、上影厂等，拍出了一大批具有探索精神、实验精神的优秀作品，包括对叙事、类型、视听语言、电影意识形态的大胆探索。而在中国电影的制片厂时代，在一大批的作品中，真正走出制片厂，走向中国和世界的，是张艺谋他们。实际上，张艺谋们最初的作品在国内并不被看好，而当80年代中国国门刚刚打开不久之时，西方对中国这片神秘土地的好奇和窥视，在他们拍摄的那些大胆的具有探索意味的革命题材、乡土题材、民俗题材的电影中得到了最初的满足。西方的热捧和荣誉造就了第五代的辉煌。与此同时，也许像许多个李育才这样的导演和他们的作品，便悄无声息地暗淡在张艺谋们的光晕之外。人们总是会关注聚光灯照射下的英雄，而不会留意构建成整个背景的群像。 李育才这样的第五代同代人，他们之中有许多是中国最早接触西方当代思潮，最先开眼看世界，最早看到许多西方影片（内参片）的人，作品中凝结了他们超前的观念，先进的思想，严肃的思索和大胆的实验探索精神。相信他们有独特的人生经历，才拍得出如此耐人寻味的作品。