《危情十日》改编自史蒂芬-金的惊悚小说，有点儿像《闪灵》的姊妹篇，一个是魔怔了的作家，一个是行为偏激的读者。作家和读者的身份很机巧，因为阅读者都有类似的一种体会，即是在阅读中带入了自己，模糊了虚构和现实，幻想和真相的边界，即便在掩卷之后，作家/读者仍会自然地在虚构的情景中停留片刻。那么，由此进一步，假设你身在其中却不能自拔，那即是影片中的情形了。 本片是根据斯蒂芬·金的小说改编的一部充满紧张、悬念、惊悸，并带有一点黑色幽默的影片。希尔顿来到科罗拉多山脉的银溪旅馆写作已有多日。他拥有众多的书迷。但他不想一生都写米歇莉，决意摆脱这位主人公。漫天风雪覆盖着山区。谢尔登的车轮突然在雪坡道上打滑，汽车失控，连车带人翻进了路边的雪堆里。一位他的“第一号忠实读者”的女子安妮救了他，他的腿骨严重骨折，需要卧床养伤。所以他就成“读者”的病人，也成了她的囚犯。安妮是个胖胖的女人，职业是护士，希尔顿得到安妮的体贴、照顾。他写的每一本书，她都读得烂熟。她求作家把旧皮包里的新书手稿，给她先睹为快。当她米歇莉死于难产的悲剧时，安妮丧失了理智，她无法原谅这个她视作圣人的作家，更听不进他说的“1817年女人常因难产死去”的解释。安妮把新书手稿放在铁驾车上，上面浇了汽油，强迫作家焚稿。安妮又用一辆手推车，把他推到另一间屋子，要他重新写作，“毁掉了那手稿，你可以写你一直擅长的东西，有史以来最伟大的《米歇莉续集》。我知道你杀死她是无意的，现在你要修正过来。这本书将献给我……”满怀恐惧的谢尔登试图逃离这个喜怒无常的女人，尽管他腿伤得很重，一切努力都是徒劳，但他还 .. 一个更为有趣的话题是关于影片背后折射出的现实意义。从浅层意念上讲，这是一个有关“粉丝猛于虎”的故事。它让我一度怀疑刘德华就是因为看了这部电影心怀恐惧，才迟迟不肯和“第一粉丝”杨丽娟见面的。狂热而失去理智的粉丝，需要的并非是一个现实中的偶像，更重要的是偶像与自身设想间投影的重合，一旦粉丝与偶像发生近距离接触，使得这种重合之间产生裂隙，在偏执粉丝的内心就不可避免的滋生反感甚至是愤怒的情绪。 而从更深层面来看，《危情十日》又像是作者斯蒂芬•金写给读者和影迷的控诉信。众所周知，斯蒂芬•金一直把成为马克•吐温那样的伟大现实主义作家作为毕生的理想，可更大的现实是，他无论如何努力也无法摘下“恐怖主义”的标签，只能成为著名批评家哈罗德•布鲁姆口中与J.K.罗琳女士齐名的“蹩脚作家”。这种结果，有其自身的原因，也与读者对其恐怖小说的期待和追捧不无关系。正如故事中的安娜无法接受作家为小说提供的结局，现实中的读者也同样无法接受脱掉恐怖小说帽子的斯蒂芬•金。正是这种仿佛被读者的意志“绑架”的感受，催生了《危情十日》的诞生。而影片的结局，似乎是作家的自由意志取得了胜利。