2009年1月1日早晨，22岁的Oscar Grant（迈克尔·B·乔丹 Michael B. Jordan 饰）在旧金山Fruitvale地铁站遇到了警察。这次相遇将一个陌生人变成了花边新闻主人公。影片讲述了这次相遇前24小时内发生的一切。     影片采取了一种有效的反高潮叙事手段——倒叙。故事的高潮——弗鲁特维尔事件——以真实录像的形式在影片开头展现。被剧透了主人公命运的我们此刻有了比剧中人物更加清晰的视野，因此也就更容易看清叙事中的种种所谓“宿命”元素——妈妈Wanda出于善意建议儿子坐地铁而不是开车去看烟花，而我们清楚地知道这个善意成了把Oscar往深渊里推的强大助力。同时，我们也开始对影片中的某些带有预言性质的设置更加敏感——比如已经提到过的模仿枪声的烟花，和这种声音给Oscar的女儿Tatiana所带来的恐惧与不安。甚至，这种设置会让观众预知高潮的来临，在冲突发生前就已经被充分调动起不安和紧张的情绪——影片多处对行驶的列车进行加长特写，从某种程度上突出了一种“一去不复返”的悲剧感。如此种种并没有对影片的质量造成不良影响，但观影时我们太容易感觉到导演这个操纵者的存在；甚至由于导演的控制力太强，影片少了那么一些“野性”和“放纵”，会让人感觉在某些地方导演的谨小慎微让故事无法收放自如。但对于由真实事件改编、且极易引发争议话题的影片而言，或许这是不得不做出的牺牲。 　　《弗鲁特维尔车站》天生带着一股猛劲——从圣丹斯到奥斯卡，热衷颁奖季的影迷已经不可能忽略这部电影的存在。它也天生就带着猛片的许多经典元素——真实事件改编、黑人人权、种族歧视——几乎把住了大众品味和评审趣味的命脉。再加上导演本身的谨慎，和韦恩斯坦的标识，这几乎成了一部死也不会出错的影片。的确，《弗鲁特维尔车站》的故事叙述可谓规整利落，在关键情节上也不失紧张劲爆。但这种规整与谨慎也不可避免地使叙事陷入了模式，甚至还有那么一丝僵化。所以在这篇文章里， 我们就来简单谈一谈《弗鲁特维尔车站》的优与罪。